日本影视剧中的日本出版界:《食梦者》《重版出来!》《战斗吧!书店女孩》
anitama的日记|看电影
《重版出来!》剧照
在全球互联网的冲击下,纸媒也在深受其害的列表中。漫画、、杂志的前路变得越来越迷离。在这种大环境下,虽然也受着巨大的影响,但仍旧散发出满满生机的,仍旧作为一线媒体活跃的领域,就要提到日本的出版界了。
作为一个发达国家,在高度尊重知识产权的机制下,互联网并没给日本出版界带来足以引发质变的冲击,虽然安倍新政使日本出版界备受压力,但是日本出版界靠着深厚的文化积累,业界的良好传统,积极的开拓精神,依旧向广大的读者提供了优质的闲暇时光和安稳的精神寄托。近几年,日本的动画,电影,电视剧都有从不同的层面来展示日本出版行业各个环节的魅力,笔者就从里面挑选几部作品,和大家一起分享下,这些作品中所看到的日本出版界。
《食梦者》(バクマン。)
涉及出版环节:作者——编辑(着重于作者视角)
主要魅力点:漫画作者创作流程
《食梦者》是日本东宝国际2015年出品的励志喜剧电影,根据大场鸫、小畑健联合创作的同名漫画改编,由大根仁执导,佐藤健、神木隆之介、小松菜奈、染谷将太等主演。该片讲述了有着绘画才能的少年真城最高,与热爱故事创作的高木秋人搭档并为了成为漫画家一起努力的故事。
在改编成电影之前《食梦者》也被改编成了动画,笔者最喜欢的还是原作漫画,《食梦者》漫画在笔者的心中能排上“我所喜欢的漫画前三名”。但是介于后续要介绍的作品都为真人电视剧,为了保持路线的统一性,真人版也更有现实的映射实感。所以我们这里就暂且以真人电影为介绍主体。
关于译名,笔者更喜欢《食梦者》这个版本的译名,バク也可以写成以下两个汉字:“獏”和“博”,前者就是食梦的怪兽,后者可引申为“赌徒”之意,台版则选用最通俗易懂的“爆”,译为《爆漫王》。为什么说漫画家是“赌徒”呢,因为介于各种各样的原因,只有少数被上天选上的人才可以成为漫画家,所以把投身漫画事业的人称之为“赌徒”。而《食梦者》,正如字面上所传达的意思,以梦想为食的人,给充满不确定性的“赌徒”更多的正面意义,可谓一语双关。
大场鸫、小畑健这两个名字相信大家绝对不会陌生,《□□》这种邪道漫画的完美示范,让我们混乱了对于“主角”和“反派”的固有定义,还向我们展示了新的一种漫画创作方式—故事构成+漫画家。而《食梦者》从某种意义上来说,就成了大场鸫和小畑健的自述作品。除了两位创作非王道漫画的主角,还有才能出众的天才漫画家,画工精良却一直担任助手的漫画家,性格尖锐的暴力漫画家等,同时对应不同漫画家的不同责任编辑也通过各自不同的努力,协助和支持自己担当的漫画家,拿出可以连载的作品。作品本身表现的是作者的主观思想,但同时如何引导和完善作者的主观思想,这便是责任编辑的职责。
真人电影做的个人感觉超过了我的预期,但作为电影来说,时间上的限制,使得电影不得不舍弃一些角色。电影合理的选择了整个故事的前半段,也让剧情的时间安排变得不那么紧凑与合理,画漫画的过程采用了真人在漫画书页之间执笔战斗的表现模式,对于表现漫画家的真实工作状态显然是过度虚构,但作为电影来说,却增加了几分娱乐性。
虽然作品讲的只是漫画相关的出版界情况,但还是有很多地方可以进行类比的,也可以让大家知道漫画的艰辛。既能了解到漫画的主画、背景、描线、贴片等创作流程,也可让您在欣赏漫画的时候找到更多的乐趣。
另外,电影片尾列staff名单的方式也非常有意思,请务必暂停下来仔细看看!
《重版出来!》(重版出来!)
涉及出版环节:作者——编辑——出版商——实体销售(着重于编辑视角)
涉及出版环节:作者——编辑——出版商——实体销售(着重于编辑视角)
主要魅力点:编辑对于作者尽心尽力
《重版出来!》是日本tbs电视台2016年播出的电视连续剧,由黑木华主演。在日剧播出期间,几乎每周的新声也都在大力推荐本影片。
故事讲述了本来专注于柔道的原奥运会候补选手黑泽心(黑木华饰)因伤结束运动生涯后,作为应届毕业生进入了大牌出版社兴都馆,被分配到漫画周刊《vibes》。那是一个相当有个性的编辑部。阿心跟着前辈五百旗头(小田切让饰)从头开始学习做个合格的漫画编辑。编辑部面临着各种麻烦,阿心和编辑部的同仁们克服重重困难,竭尽全力向着青年杂志第一名的目标迈进。
黑木华饰演的阿心是个“傻白甜”的编辑形象,完美诠释了该角色。作为专注于柔道的原奥运会候补选手,在编辑工作中,也利用柔道精神来勉励自己,虽闹出了不少笑话,但也做出来只有她才能做到的事。小田切让饰演的副主编,成熟地引领着阿心,突破个个难关。值得一提的还有“盐系男子”坂口健太郎所饰演的出版销售,从一开始的毫无干劲到后来慢慢被阿心影响,成为了一个有主见有行动力的销售,这个过程也十分具有趣味性。
同样也是一部由漫画改编的作品,也是漫画出版领域相关的内容,本作中更是描写到了漫画出版的所有流程,并对每一个流程都有相对细致的刻画:从漫画作者、助手到编辑,到出版商,到实体销售。而作品用的是一个新人编辑的视角,是个很好的突破口,因为新人的身份可以从一个零的状态开始,让大家更系统地了解编辑的职能。也正因为本作涵盖了出版的所有环节,编辑则作为连接这些环节的关键角色,更凸显了编辑工作的重要性。和《食梦者》一样,各种类型的漫画家和各种编辑的组合也是一大看点。漫画家与编辑的“两人三足”关系,共进退,两方保持步调的一致性,才能更为效率地向前迈进。