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拍摄现场。
人工暖色滤镜和温暖灯源射在面前明亮鲜艳的旋转木马上,打出很温馨的画面感。
不同于港岛电影人钟爱自然光,或者说他们很多人根本都搞不懂光线对于影片的影响。吴孝祖偏爱人工打光。他喜欢用光线的冷暖、明暗变化来烘托画面感和人管关系,从而推进故事发展。
前世,冯大炮在其海口的电影公社拍摄芳华,整部电影全采用人工打光,光线调度很有几分阳光灿烂的日子韵脚。文艺兵在舞蹈室炫舞的画面,大玻璃窗投射进来温暖的光芒,百分之百人工完成,既漂亮又很有时代感。
除非很多要求写实的电影,不然电影拍摄更多都会选择人工打光。
这部戏,吴孝祖对光线的要求更繁琐。他需要用光线的变化来喻示故事进程。
第一场戏,娱乐场内,鲜艳活泼的旋转木马,欢声笑语。透过人工光源,就会显得极为柔情温馨,能够渲染后面双雄对峙之间的极度仇恨的缘由,加深说服力。
“泰哥、标叔,这边镜头主要拍摄韩立与孩子的温情画面,所以我需要你选用慢速镜头。旋转木马、孩子的笑声,温暖的阳光打在孩子天真无邪的笑脸上……”
吴孝祖拍了拍身旁的旋转木马对黄月泰、黄仲标两人描绘自己需要的画面要求,娓娓道来。
“标叔,记得慢拍中给这两个吊臂一个特写,最少34秒定格。”
眼前,吊着木马的两根金属吊臂分别挂着不同的旋转木马,如果画面上出现“x”的图案,不但会让影片充满不确定感,还能够让温馨画面被切割,在视觉上给观众心理暗示。
吴孝祖第一场戏,很“奇怪”的选择了剧本第一幕。
电影本身是多线性画面拍摄后的重新组成和拼接。很少有导演会把这样一场戏特意安排出来进行拍摄。
想到这,吴孝祖轻瞥一眼不远处状态气质皆对峙的二人,微微一笑。
片场,周闰发气势外放的站在那,梳着大背头,嘴角挂笑,眼神迷离,身上穿着极具质感也很有设计感的红底黑面的披风类大风衣。
想来发哥是世界上为数不多能够驾驭背头的男演员,上一个是背头之神马龙白兰度。
不远处,梁镓辉正在蹲在地上,脸上挂着亲昵神态的抱着一个小演员在培养感情,人物安静内敛。
唐三与韩立这两个角色,一个性格外放,一个性格内敛。
……
林清霞抱着玉臂站在镜头外,眼睛不时在场内表演的演员与场外捡拾器之间移动。
镜头推进,吊着木马的金属吊臂在画面中突然定格34秒,两个相连的吊臂出现一个不宜忽略又充满不确定感的“x”交叉。
这个“x”的图案,吴孝祖用来暗喻两个主人公相互纠葛的宿命感。
同时,在后期,这个“x”镜头会从客观慢慢变为主观镜头。x就是步枪瞄准准心,顺着准星推拉镜头,瞄准镜内就会是持枪而卧的周闰发。
“咦?”
“?”
林清霞意外的瞥了一眼身旁眉清目秀的年轻人,她知道眼前这个年轻人来自新艺城,吴孝祖却很大度的把其提携、安排在场务这个职位。
“阿信,有什么奇怪的吗?”林清霞亲和微笑的主动开口询问。
“吖?青霞姐……我就是觉得吴导演这个镜头的处理特别考究。采用了景物衬托人物状况的方式……”
名为阿信的年轻人见林清霞仔细聆听,忍不住的指着场内正在重新摆放的旋转木马道,“刚刚灯光明艳的时候,整个画面明亮生动,生机勃勃。旋转木马都鲜艳崭新。
但你看,刚刚孩子中枪,b机位拍摄的旋转木马另一面……”
顺着手指,林清霞朝着捡拾器望过去。
斑驳破旧的旋转木马映入眼帘,整个木马孤孤零零,充斥着一股孤寂和压抑。
“还有,刚刚那个吊臂交错形成的x,是不是已经昭示将会有错误的事情的发生?”
年轻男子补充道,“仔细就会发现,发哥和辉哥两个人的站位在俯拍镜头下是x平衡构图,呐……发哥背后的树枝上绑着鱼线,我估计他开枪的时候,搭配着鼓风机,这两条树枝也会自然随意的形成一个大致x的图案,也象征他的射击因为风速的缘故,出现了不好的事情……”
林清霞听着身旁年轻人的“指点”,细细回味,恍若初见一般的盯着不远处那个正和梁镓辉、周闰发两人比比划划讲戏的男人,认真的姿态,让她认真的笑。
“谢谢你,没想到你懂的这么多。”林清霞对旁边年轻人和颜悦色感谢。